Nhờ vào cơn "đói" phim có kinh phí tầm trung và chính sách nhập khẩu điện ảnh đang dần "thả lỏng", thị trường Trung Quốc đang khiến cả thế giới phải trầm trồ với độ đa dạng hàng đầu thế giới. Và liên hoan phim Cannes chính là dịp để các hãng phim nước này thỏa sức "shopping" nguồn cung phim cực đỉnh.
Liên hoan phim Cannes, nếu bỏ qua những khoảnh khắc hào nhoáng trên thảm đỏ và những bộ cánh đắt xắt ra miếng, thì về bản chất nó là một dịp để những nhà làm phim tìm được người mua và những hãng phim thì lựa chọn cho mình dự án điện ảnh tiềm năng để "rinh" về nhà.
Nếu như trước đây Cannes là cửa ngõ để các nhà làm phim châu Âu cố gắng tiến vào thị trường Hollywood đầy hứa hẹn, thì giờ đây những hãng phim Trung Quốc mới là những người chủ động tìm đến họ với những đề nghị "thơm" không tưởng. Điều này thể hiện rõ nhất qua thế trận tại thị trường phim bên lề lễ trao giải Cannes 2018.
Trung Quốc từ trước đến nay vẫn được biết đến như một thị trường phim bí ẩn và kín kẽ, do chính sách quản lý phim ảnh vô cùng chặt chẽ của nước này. Người dân gần như chỉ được xem những bộ phim làm trong nội địa hoặc cùng lắm là nhập từ Hong Kong về, chứ không mấy khi được xem siêu phẩm Hollywood cả. Những studio Mỹ phải rất vất vả để tranh được thị phần tại thị trường tỷ dân này. Tuy nhiên cũng vì thế mà khán giả Trung Quốc giống như một tờ giấy trắng, họ sẵn sàng "đu" bất cứ tác phẩm điện ảnh mới mẻ nào từ nước ngoài.
Vài năm trở lại đây, nhu cầu phim ảnh của người dân tăng vọt, và chính phủ nước này cũng bắt đầu nhập thêm phim từ nước ngoài để đáp ứng, đương nhiên phim Hollywood vẫn sẽ là đối tượng đi đầu trong xu hướng mới này.
Tuy nhiên, người Trung Quốc cũng vẫn rất quan tâm đến những bộ phim độc lập khác. Các hãng phim lớn như Movie View International, Rediance Film và Asian Shadows đang cố hết sức "săn" phim lẻ qua những "phiên chợ khác nhau", kể cả EFM (viết tắt cho European Film Market, tức thị trường phim châu Âu) tại Đức. Sự thành công của The Expendables (Biệt Đội Đánh Thuê), The Mechanic (Người Thợ Máy), The Spy Next Door (Gián Điệp Vú Em), Source Code (Mật Mã Gốc) và vô số tác phẩm điện ảnh nữa tại nước này là điều không thể phủ nhận, khi rất nhiều trong số đó mang lại lời hàng chục triệu đô.
Sự sụt giảm về mặt thị hiếu với những bộ phim cỡ vừa đang là cơn ác mộng cho toàn bộ thị trường phim ảnh thế giới - Cannes 2018 cũng không ngoại lệ - trừ Trung Quốc, nơi đang "đi ngược dòng" với xu hướng chung một cách cực kỳ impressive.
Phân khúc phim có kinh phí vừa và nhỏ tại thị trường Cannes năm nay đang gần như bị "nhấn chìm" bởi hằng hà sa số những nhà phân phối phim Trung Quốc - những "thợ săn" hăng máu hay chính xác hơn, những vị cứu tinh đang cứu giá cho nền sản xuất phim châu Âu đang ế ẩm.
"Sự mua bán phụ thuộc chủ yếu vào chất lượng bộ phim, nhưng dẫu sao thì thị trường Trung Quốc cũng lớn hơn Mỹ rất nhiều", Martin Moszkowicz, chủ tịch của hãng phim Đức Constantin với bộ Resident Evil 6 mang về 110 triệu USD chia sẻ. "Trung Quốc cũng có lợi thế là nước có chi phí phát hành và quảng cáo rẻ hơn", vị chủ tịch cho biết thêm.
Những giao dịch đáng chú ý trong ngày đầu tiên của Cannes bao gồm: Hishow Entertainment "rinh" về Everybody Knows (tạm dịch: Ai Cũng Biết) của Asghar Farhadi, Turbo Film mua đứt The Man Who Killed Don Quixote (tạm dịch: Kẻ Giết Don Quixote) của Terry Gilliam. Gần đây cũng có hàng loạt thương vụ điện ảnh khác mà quyền bản quyền rơi vào tay những ông chủ người Hoa: bộ phim City Of Lies (tạm dịch: Thành Phố Dối Trá) với Johnny Depp đã bị mua lại bởi Sweet Charm Pictures, Vision Film Entertainment "nuốt" gọn Vox Lux của Sierra Affinity và cả The Child In Time của Benedict Cumberbatch (tạm dịch: Đứa Trẻ Của Thời Đại) vừa mới đây cũng đã về chung một nhà với Studio Canal. Hãng phim Huala của Trung Quốc trong ngày đầu tiên mở chợ phim tại Cannes 2018 đã nhanh nhẹn ký một mạch 13 bản quyền phim để đem về đại lục luôn.
Lý do đằng sau sự "vồ vập" này khá rõ ràng: trong quý đầu của năm 2018, Trung Quốc vượt qua Mỹ như nơi có số lượng rạp chiếu nhiều nhất, và các nhà phân phối cần phải tìm kiếm thứ gì đó để lấp đầy nhu cầu của thị trường đang "phình to" này. Vai trò của những nhà săn dòng phim indie (dòng phim sản xuất bởi những hãng phim độc lập) vì thế càng trở nên quan trọng, điều này dẫn đến sự đa dạng trong gu thưởng thức của khán giả Trung.
Giờ đây, để có thể lọt vào thị trường vô cùng đặc biệt này, một bộ phim không nhất thiết phải là siêu phẩm Hollywood mà nó có thể đến từ bất cứ hãng phim nào, với chi phí và quy mô sản xuất cỡ vừa. Những "cú hit" mạnh tại phòng vé Trung Quốc năm 2017 trên thực tế lại đến từ những bộ phim như thế, chẳng hạn Dangal của Ấn Độ, Bad Genius (tạm dịch: Thiên Tài Bất Hảo) của Thái Lan hay The Invisible Guest (tạm dịch: Vị Khách Vô Hình) của Tây Ban Nha - những bộ phim chắc chắn sẽ bị "đè bẹp" tại phòng vé nước Mỹ.
"Tôi có thể khẳng định rằng Trung Quốc đang là thị trường phong phú nhất toàn cầu", nhà sản xuất phim Ấn Độ Prasad Shetty cho biết, người đã đứng đằng sau thương vụ chuyển nhượng phim chính kịch Secret Superstar (tạm dịch: Siêu Sao Bí Ẩn) của Bollywood tháng Một vừa rồi và mang về 118 triệu USD từ quốc gia tỷ dân này. "Lần cuối cùng một bộ phim kiếm được con số đó ở ngoài nước Mỹ là bao giờ?", ông thốt lên.
Dòng chảy đa dạng của phim ảnh tại Trung Quốc hiện tại dựa một phần lớn vào chính sách nới lỏng nhập khẩu điện ảnh của chính phủ nước này. Hiệp định thương mại Trung-Mỹ đã kết thúc vào năm 2017, và Hiệp Hội Điện Ảnh Mỹ đang muốn tiếp tục kế hoạch tăng doanh thu và xuất khẩu vào thị trường mới nổi này. Tuy nhiên, theo như nhiều nguồn tin từ Hiệp Hội Điện Ảnh Trung Quốc thì chính quyền của Donald Trump đã không thực hiện bất cứ nỗ lực nào nhằm giúp Hollywood đạt được mục tiêu trên. Thực tế thị trường cho thấy quốc gia châu Á này đang cần rất nhiều sản phẩm điện ảnh để thỏa mãn người dân và tạo thêm thời gian cho những bộ phim trong nước phát triển.
Vì thế, phương hướng giải quyết là nhắm vào hàng loạt những bộ phim thứ cấp, nói dễ hiểu là những bộ phim có tiền bản quyền không quá "đắt đỏ". Thường thì để mua phim nước ngoài, Trung Quốc sẽ đưa một "cục tiền" rồi ẵm phim về, nhưng trong những năm gần đây, họ lại chuyển sang chiến thuật kinh doanh mới: các nhà phân phối sẽ chỉ trả trước một khoản, phần còn lại sẽ được trả theo phần trăm lợi nhuận của bộ phim, nếu nó vượt qua được thử thách phòng vé. Các nhà hoạch định Trung Hoa dần nhận ra rằng phương pháp này hiệu quả hơn, vì vậy họ mới quyết định để cho sản phẩm điện ảnh ngoại quốc "chảy" ồ ạt vào nội địa như vậy. Điều này cũng cho thấy một điều, Trung Quốc đang đa dạng hóa thị trường phim của họ, và nhập phim là một cách hoàn hảo để học hỏi từ bên ngoài.
Nguồn: kenh14.vn