Phim kinh dị đang "bá đạo" tại phòng vé Việt thật, nhưng chính sự lên ngôi này lại dễ khiến mọi người cảm thấy "no quá đủ rồi" và đặt ra câu hỏi: liệu điện ảnh Việt có đang mất cân bằng?
Thật sự không thể nào phủ nhận kinh dị đang là "con gà đẻ trứng vàng" mới của rạp chiếu phim Việt. Thành công của một loạt dự án trăm tỷ trong hai năm qua càng khiến các ông chủ sản xuất mạnh dạn "all-in" vào thể loại này. Nhưng mà xu hướng nào phát triển quá nhanh thì cũng sẽ có "hậu quả" thôi. Nếu như vài năm trước khán giả than "ôi giời ơi toàn hài nhảm với phim gia đình Tết" thì giờ đây, không ít người lại có chung cảm giác: đi đâu cũng toàn... phim ma!
Theo số liệu từ Box Office từ đầu năm đến tháng 6/2026, thị trường nội địa đón khoảng 25 tác phẩm ra rạp, trong đó có tận 8 đầu phim thuộc thể loại kinh dị, tâm linh - chiếm đến 30% luôn á! Đáng nói hơn, "cơn bão" này không chỉ đông về số lượng mà còn "áp đảo" cả về doanh thu nữa.
Trong khi các thể loại khác có Thỏ Ơi!!, Hẹn Em Ngày Nhật Thực, Thiên Đường Máu, Nhà Ba Tôi Một Phòng, Báu Vật Trời Cho và Tài đạt mốc trăm tỷ thì phim kinh dị cũng không hề "xịt" với Quỷ Nhập Tràng 2, Phí Phông: Quỷ Máu Rừng Thiêng, Heo Năm Móng và gần đây nhất là Ma Xó. Có những thời điểm vào tháng 5 và tháng 6, ba vị trí top doanh thu ngày tại rạp Việt hoàn toàn bị "chiếm sóng" bởi phim kinh dị hết. Gần như tháng nào ra rạp cũng bắt gặp ít nhất 1 bộ phim mang màu sắc tâm linh, ma quỷ hoặc huyền bí.
Đó là lý do nhiều khán giả "đồng ý mạnh" với công văn của Cục Điện ảnh về việc rà soát, điều tiết các nội dung phim có yếu tố bạo lực, rùng rợn và mê tín dị đoan. Có người chia sẻ họ không ghét phim kinh dị nhưng muốn "đổi gió" cũng khó vì lịch chiếu dày đặc toàn những tác phẩm cùng thể loại. Mấy bạn trẻ sau những giờ học tập, làm việc căng thẳng muốn được "chill chill" giải tỏa áp lực, hoặc đơn giản là ra rạp để thư giãn thì thực đơn tại rạp lại ép phải tiêu thụ "nỗi sợ" một cách... khiên cưỡng vl!
Cũng có nhiều comment kiểu: "Đúng ý tôi luôn", "Ra rạp bây giờ toàn thấy phim ma", "Muốn đổi gió xem gì đó nhẹ nhàng mà khó quá", hay "Bội thực phim kinh dị Việt". Không phải vì mọi người chán ghét thể loại này mà là mong muốn được... lựa chọn nhiều hơn ấy mà!
Điều này cho thấy phim kinh dị đang làm chủ "ví tiền" của phòng vé, nhưng lại không thành công trong việc phục vụ nhu cầu giải trí đa dạng của số đông. Và một nền điện ảnh khỏe mạnh không thể khiến khán giả chỉ có một lựa chọn duy nhất được, phải không nào?
Thực ra, động thái của Cục Điện ảnh không phải là một "chiêu trò" nhằm khai tử dòng phim kinh dị đâu nhé. Đây nên được nhìn nhận là một sự điều tiết để thị trường "tỉnh táo" lại, trả lại tính đời cho điện ảnh nước nhà và mở rộng không gian sáng tạo cho chính thể loại kinh dị nữa.
Điện ảnh vốn có rất nhiều chất liệu giàu tiềm năng để khai thác mà. Đó có thể là những bộ phim tâm lý về áp lực của gen Z trong xã hội hiện đại, là những câu chuyện gia đình phản ánh sự thay đổi của các thế hệ hay những lát cắt rất đời thường về con người Việt Nam. Thực tế, không ít tác phẩm đã chứng minh khán giả vẫn sẵn sàng móc hầu bao cho những câu chuyện như vậy nếu được kể đủ "chất" đấy!
Chẳng hạn, Báu Vật Trời Cho gây chú ý nhờ câu chuyện gia đình gần gũi và đầy cảm xúc. Trước đó, Nhà Bà Nữ hay Mai đều trở thành hiện tượng phòng vé không nhờ ma quỷ hay những màn hù dọa mà nhờ đánh trúng những vấn đề rất đời như khoảng cách thế hệ, tổn thương gia đình và khát vọng hạnh phúc. Còn Mắt Biếc thì cho thấy một câu chuyện tình buồn vẫn "làm mưa làm gió" được, còn Địa Đạo: Mặt Trời Trong Bóng Tối hay Mưa Đỏ lại chứng minh lịch sử và lòng yêu nước vẫn có sức hút mạnh mẽ nếu được đầu tư nghiêm túc.
Những câu chuyện ấy không tạo ra những cú "giật mình té ghế" trong rạp chiếu nhưng lại là nơi khán giả tìm thấy chính mình. Xét cho cùng, điện ảnh không chỉ là nghệ thuật của nỗi sợ mà còn là nghệ thuật của sự đồng cảm nữa!
Nếu phòng vé chỉ còn những tiếng hét hay các nghi thức tâm linh, rất nhiều câu chuyện khác sẽ không còn cơ hội được kể. Điều đó không chỉ khiến thị trường mất cân bằng mà còn làm nghèo nàn bức tranh văn hóa đại chúng. Khán giả dần thiếu đi những lựa chọn để bật cười, để suy ngẫm, để xúc động hoặc đơn giản là để nhìn thấy cuộc sống của chính mình trên màn ảnh rộng.
Chưa kể, chính dòng phim kinh dị cũng đang "lặp lại chính mình" rồi đấy. Chúng ta đã vượt qua thời kỳ làm phim kinh dị với mô-típ ma áo trắng, tóc dài "copy-paste" theo kiểu phương Tây xưa cũ rồi. Việc chuyển sang khai thác chất liệu tâm linh dân gian, truyền thuyết đô thị gần đây là một hướng đi đúng đắn vì nó tạo ra bản sắc riêng cho kinh dị Việt.
Tuy nhiên, chất liệu dân gian dù giàu có đến mấy cũng sẽ cạn kiệt và sự mới mẻ rồi cũng "nguội lạnh" dần nếu bị khai thác theo kiểu "mỳ ăn liền". Khi phim nào ra rạp cũng lặp đi lặp lại những hình ảnh bùa chú, hủ tục, tiếng cúng bái rợn người và các màn hù dọa giật mình (jumpscare), dòng phim này đang tự đưa mình vào một vòng "lẩn quẩn" về mặt ý tưởng rồi đó!
Nỗi sợ không đơn thuần đến từ thế lực siêu nhiên, tâm linh hay quỷ quái mà có thể được đào sâu từ chính góc khuất của con người. Điện ảnh thế giới đã chứng minh kinh dị là một trong những thể loại có "biên độ sáng tạo" rộng bậc nhất luôn.
Nỗi sợ có thể đến từ một gia đình có vẻ ngoài tưởng như hạnh phúc, bình yên. A Tale of Two Sisters biến bi kịch của hai chị em thành một câu chuyện ám ảnh kéo dài nhiều năm. Hereditary - cũng là một bi kịch gia đình - đã trở thành một trong những phim kinh dị xuất sắc nhất thập niên 2010. The Shining mãi là bộ phim kinh điển về người cha dần phát điên.
Kinh dị còn có thể đến từ khoa học nữa. Những tác phẩm như The Fly, Annihilation hay The Substance khiến người xem "bất an tột độ" trước sự biến đổi của cơ thể và những giới hạn đạo đức trong nghiên cứu khoa học. Có những bộ phim khai thác nỗi sợ công nghệ như Black Mirror. Mới đây, Colony cũng khai thác chất liệu zombie "tiến hóa", khiến người xem vừa hồi hộp vừa phải "wow" bởi đề tài quá mới mẻ, quá thông minh.
Thậm chí, nhiều tác phẩm kinh dị nổi tiếng hoàn toàn không cần hồn ma xuất hiện á! Obsession đang là hiện tượng phòng vé khiến khán giả phải lạnh gáy vì sự méo mó trong tâm lý, sự ám ảnh tội lỗi và những đòn thao túng "độc hại" giữa người với người. Get Out nói về phân biệt chủng tộc. The Invisible Man bàn về bạo hành và thao túng tâm lý. Midsommar khai thác nỗi cô đơn, sự mất mát và nhu cầu được thuộc về một cộng đồng nào đó.
Nguồn: kenh14.vn