Kun2k78582
New member
Đạo diễn Lê Thanh Sơn và "phù thủy VFX" Thierry Nguyễn vừa ngồi lại kể chuyện làm ra con gấu phản diện đỉnh nhất màn ảnh Việt, nghe mà thấy drama quá trời luôn!
Để tạo nên siêu phẩm sinh tồn quái thú đầu tiên của Việt Nam - Móng Vuốt, ekip đạo diễn Lê Thanh Sơn đã phải vật lộn khủng khiếp với hình tượng "boss cuối" là con gấu Mật. Anh đã bắt tay với "phù thủy VFX" Thierry Nguyễn (AIOI & Bad Clay Studios) - người đứng sau thành công của Thanh Sói, Trạng Tí, Hai Phượng, Người Bất Tử, Em Và Trịnh...
Lê Thanh Sơn thừa nhận mình khá "liều ăn nhiều" khi chọn làm thể loại sinh tồn mạo hiểm ở Việt Nam. "Tui muốn tìm một hành trình thử thách một chút cho vui mà. Gần đây hơi ngán chút xíu yếu tố sinh tử trong phim hài, thích không khí rừng rú, cảnh đẹp Việt Nam nên đã tìm một câu chuyện sinh tử nơi rừng hoang. Chưa kể, trend các bạn trẻ gần đây thích đi phượt, khám phá mạo hiểm nữa", anh chia sẻ.
Còn về chuyện chọn gấu làm phản diện, ekip đã xem qua vô số phương án từ voi, hổ, cá sấu, rắn... Cuối cùng chốt gấu vì một lý do cảm động: đây là câu chuyện đời thực của biên kịch Trần Khánh Hoàng!
"Hoàng kể khi 14 tuổi, Hoàng đã thấy nhiều con gấu bị nhốt trong chuồng lấy mật. Vì có cha là kiểm lâm nên Hoàng rất yêu thiên nhiên, cảm thấy thương cho những con vật bị nuôi nhốt như thế.
Nỗi ám ảnh ấy làm khó tôi vì vẽ một con gấu như thật rất khổ. Thà tạo nhân vật hư cấu, không có hệ quy chiếu thì dễ hơn. Có lúc tôi hỏi Hoàng đổi con gấu thành bầy rắn hay con gấu đột biến.
Nhưng Hoàng khẳng định: 'Không, nó phải là con gấu'. Sau khi hiểu câu chuyện của Hoàng thì tôi yêu nó và muốn bảo vệ trái tim này", Lê Thanh Sơn tâm sự.
## 250 triệu bay màu vì phương án mascot
Để biến ý tưởng thành hiện thực, Lê Thanh Sơn chọn phương án "practical" - làm bộ mascot thủ công. Lý thuyết là tiết kiệm chi phí và rút ngắn hậu kỳ.
Lê Thanh Sơn kể: "Ban đầu chúng tôi làm một bộ đồ gấu giả. Đây là cách Hollywood làm từ lâu khi kỹ thuật vi tính chưa phát triển. Chúng tôi bỏ ra 250 triệu đồng làm con gấu, 'chốt' kiểu dáng từ Úc. Học từ một triển lãm có mô hình gấu trắng Bắc Cực mà tôi nghĩ có thể áp dụng. Lúc đó nghĩ đơn giản thôi, ngoài kia ai cũng dùng kỹ thuật này nên làm theo".
Thierry Nguyễn cũng đã nghe tin này từ ekip. Anh nói anh ủng hộ dù biết việc này khó khăn vô cùng. "Nhiều bất lợi lắm: làm sao thở được, điều khiển các cơ quan, sức nặng của bộ đồ... Tôi đoán được cuối cùng không thể dùng phương án này..."
Lê Thanh Sơn nhờ họa sĩ Phan Vũ Linh hình tượng hóa ra thành phẩm. Mang sang cho biên kịch Trần Khánh Hoàng xem, anh chỉ nói ngắn gọn: "Không"
Dù không dùng chính thức nhưng đạo diễn vẫn tận dụng tối đa, như tạo cảm xúc cho diễn viên, xác định tỷ lệ người đứng trước-sau, hay 2-3 giờ sáng dắt ra cho ekip... tỉnh ngủ luôn
"Tôi còn định dùng cho cảnh quay cận, cảnh gấu quào vào gầm xe... nhưng tất cả đều 'bể' hết. Ngày nay không có gì mà ống kính không thấy. Quay cận thì hình ảnh diễn viên thở qua lỗ thông gió đều lộ cả ra", Lê Thanh Sơn bày tỏ.
## Chuyển sang VFX: Thử thách cực đại
Thế là Lê Thanh Sơn chuyển qua phương án VFX và bắt đầu duyên số với Thierry Nguyễn. Trước khi bấm máy, đạo diễn kể Thierry nghe về con gấu bị ngược đãi, sống trong chuồng ra sao...
Thierry Nguyễn khẳng định Lê Thanh Sơn rất tham vọng: "Tôi làm nhiều phim Việt Nam nhưng chưa thấy điều này bao giờ. Ban đầu thú vị, nhưng sau đó không biết làm sao. Thật sự thử thách vì đây là nhân vật siêu thực, phản diện chính của phim. Ở Việt Nam, đội VFX gặp nhiều khó khăn: thiếu thời gian, không nhiều tool, thậm chí thiếu kinh phí. Nhưng cuối cùng tôi vẫn rất muốn làm phim này".
Trước đó Thierry đã tạo nhiều hình tượng độc đáo nhưng không phức tạp bằng gấu Mật - như Thần Hổ của Trạng Tí hay dây rễ trong Người Bất Tử. "Làm con gấu khó vì phải sống động, lại xuất hiện gần như cả bộ phim nữa", anh cho biết.
## Chi tiết từng sẹo, từng sợi lông mất vài tháng
Quá trình thiết kế gấu Mật khó đến từng chi tiết. Riêng gương mặt đầy sẹo đã tốn team VFX nhiều thời gian.
Thierry chia sẻ: "Trước khi làm, tôi và Sơn cùng bàn bạc, tìm hiểu câu chuyện của nó để khán giả hiểu vì sao gấu có vết sẹo trên mặt. Quá trình này mất vài tháng: màu sẹo tươi hay lâu, chỗ nào trụi lông... bàn đi bàn lại nhiều lần. Ban đầu khá ghê, trông như zombie, nhưng tôi muốn khán giả cảm nhận đây là con thú thật".
Lê Thanh Sơn bổ sung: "Do sống trong chuồng có dây điện trần, nó quá dữ nên trán, mặt mũi chi chít vết sẹo. Tôi muốn khi gấu vừa xuất hiện là câu chuyện quá khứ hiện ra ngay". Cả hai còn nói thêm dáng hình, điệu bộ và thậm chí giới tính của gấu Mật cũng là 'bài toán' khó - làm sao để khán giả nhận ra Mật là gấu cái.
Về tạo thân hình, Thierry cho biết phải đi từ trong ra ngoài: khung xương → cơ bắp → mỡ → da → lông, dù những bộ phận đó không hiện diện trên phim. "Lưu ý là dù ẩn đi, phần cơ bắp bắt buộc phải có thì mới phân biệt từng nhóm cơ. Không thì chi của gấu trông như nhánh cây khô. Bỏ mỡ cũng sẽ rất kỳ quặc. Riêng công đoạn này 7-8 người tham gia, mất vài tháng mới xong", Thierry hé lộ.
## Không chỉ gấu, cả "nhà giam" thiên đường cũng fake hết ️
Bên cạnh gấu, Lê Thanh Sơn còn nhờ Thierry làm cảnh thiên nhiên trong mơ - những địa điểm ekip khó tiếp cận vì quá hiểm trở.
"Tôi muốn đưa nhóm bạn đến đỉnh núi cao, mây bao quanh, trước mặt là hồ lớn trông như tiên cảnh. Nhưng không đến được địa điểm như mong muốn nên phải nhờ kỹ xảo. Thierry không chỉ thiết kế kẻ trấn giữ - con gấu mà làm luôn 'nhà giam' đẹp như mơ ấy: triền núi, ánh nắng, mặt trời, ánh bạc trên hồ, đàn chim... đều không thật, tốn cực nhiều thời gian hoàn thiện", Lê Thanh Sơn kể.
Móng Vuốt còn có cảnh Gi A Nguyễn cheo leo ngoài vực cực nguy hiểm. Thierry cũng "nhúng tay" nhưng theo phương án nửa "practical", nửa kỹ xảo. "Để diễn viên dễ diễn, ekip dễ quay và làm kỹ xảo dễ hơn", Thierry giải thích.
Lê Thanh Sơn bổ sung: "Riêng cảnh này tôi 'làm khó' Thierry ở cú máy quay 180 độ, từ dưới chân Gi A Nguyễn xoay lên đầu. Đây là 'cú máy thấy cả thế giới', từ đáy vực đến bầu trời sau lưng, từng viên sỏi đá lăn... Phức tạp nhất phim! Chúng tôi chỉ xây vách đá giả ở phim trường, còn sương mù, độ dốc, độ cao, độ sâu vực, làn mây ngoài xa đều là kỹ xảo".
## Bí kíp previs giúp quay phim "thần tốc"
Cuối cùng khi có đủ "bàn cờ" và "quân cờ", Lê Thanh Sơn định quay theo storyboard có sẵn. Nhưng Thierry đề xuất dùng previs thay vì storyboard để tránh phát sinh vấn đề.
"Previs là cách Hollywood hay dùng. Xem cách đặt camera như thế nào theo storyboard. Giúp ekip khi lên set thì mỗi shot đã được chuẩn bị, chỉ việc làm theo. Hiếm phim Việt làm vì tốn thời gian. Nhưng nhờ đó khi lên set, từ đạo diễn, diễn viên đến thành viên đều biết quay thế nào. Còn giúp ích cho tổ kỹ xảo nữa: thư ký hiện trường ghi môi trường, scan bối cảnh, ghi chú ánh sáng, camera... Cả diễn viên mặc đồ xám đóng thế gấu cũng được ghi chú hết", Thierry giải thích.
Lê Thanh Sơn ban đầu không đồng ý vì mất 1 tháng. Nhưng cuối cùng đồng ý và đúng là giúp quay phim cực nhiều. "Ngày nào có previs thì quay xong cực nhanh, hơn là đến lúc quay mới phải tư duy, có thể mắc nhiều sai lầm", anh chia sẻ.
Lê Thanh Sơn khẳng định khi quay với diễn viên mặc đồ xám (thay gấu Mật kỹ xảo sau), các diễn viên đều cực tập trung không bị mắc cười: "Các bạn đã tập với cascadeur, xem qua previs hết nên không khó khăn gì. Đều rất chuyên nghiệp".
Nguồn: soha.vn