PandaKute3492
New member
Danh ca Bảo Yến bình tĩnh nhưng đanh thép đáp trả quan điểm của Quốc Trung về nhạc sến, và chị nói gì thì nghe cũng hợp lý lắm luôn!
Nhạc sỹ Quốc Trung gọi nhạc trữ tình lãng mạn là nhạc sến. Là một ca sĩ gạo cội lâu năm, chị nghĩ sao về nhận xét này?
Ai cũng biết mấy bản tình ca huyền thoại với giai điệu bolero ngọt lịm của các nhạc sỹ đỉnh cao như Lam Phương, Trúc Phương, Trần Thiện Thanh, Anh Bằng... đã làm mê mệt biết bao thế hệ khán giả rồi.
Thực ra khán giả nghe nhạc tinh tế và công bằng vô cùng, không nể nang ai đâu nha. Để khiến người ta bật dậy khỏi nhà giữa trời mưa rét, rút hầu bao vài triệu mua vé đi xem live show, thưởng thức những bản nhạc trữ tình thì âm nhạc đó phải là một phần không thể thiếu trong đời sống của họ - từ hôm qua, hôm nay đến cả mai sau.
Hơn nữa, những giai điệu chân tình mộc mạc với ca từ thổn thức, đậm chất văn chương, tình đời tình người vốn đã thấm sâu vào trái tim người yêu nhạc rồi.
Vậy mà nhạc sỹ Quốc Trung lại cho rằng: "Thanh niên mà đắm đuối với nhạc sến là điều bất thường"?
Trong từ điển âm nhạc Việt Nam không có từ "nhạc sến" đâu, chỉ có dòng nhạc thính phòng, nhạc trữ tình, nhạc quê hương mang âm hưởng dân ca 3 miền thôi. Từ "nhạc sến" người ta chỉ dùng để nói chuyện phiếm hàng ngày mà.
Người ngoài ngành không phải ca sĩ, nhạc sĩ thì dùng từ đó cũng được, nhưng Quốc Trung là nhạc sĩ mà dùng từ này để "hạ bệ" dòng nhạc trữ tình thì không ổn rồi. Nhạc sến là gì? Vì sao có từ "sến", Quốc Trung có hiểu rõ không? Nó bắt nguồn từ thời Pháp thuộc để chỉ những người phụ nữ không được học hành mà ăn diện lòe loẹt, đỏm dáng nhưng thích nói chữ nghĩa để tỏ ra sành điệu. Vì vậy người ta mới dùng từ "sến" đồng nghĩa với "con sen" (người giúp việc) ghép với cái tên Mary thành "Mary sến". Từ đó từ "sến" ra đời và chỉ dùng để nhận xét về thẩm mỹ của một ai đó chứ không phải để nói về âm nhạc.
Vậy dòng nhạc mà Quốc Trung gọi là "sến" thì nên gọi thế nào mới đúng, thưa chị?
Chính là nhạc trữ tình nhưng nó được phân ra nhiều nhánh. Ví dụ như nhạc tình được coi là sang trọng phải kể đến Đoàn Chuẩn - Từ Linh, Văn Cao, Phạm Duy, Trịnh Công Sơn... Còn nhạc tình gần gũi với đời sống đại chúng thì có Lam Phương, Trúc Phương, Minh Kỳ, Anh Bằng... Người thích loại này, người thích kiểu kia.
Tôi là người đã mấy chục năm trình diễn cả hai dòng nhạc này nên tôi rõ lắm. Khán giả không phải nghe nhạc sang là có trình độ học vấn cao, hay nghe ca khúc gần gũi mộc mạc là độ văn hóa thấp đâu. Tôi có rất nhiều khán giả là bác sĩ, giáo sư, nhà giáo say mê Bảo Yến với những giai điệu và ca từ mộc mạc dung dị. Tùy vào tính cách và hoàn cảnh, mỗi người sẽ chọn cho mình dòng nhạc yêu thích thôi.
Còn chuyện ca sĩ trẻ chuyển qua hát nhạc "sến" như một trào lưu thì sao?
Thực ra các ca sĩ chuyển qua hát nhạc "sến" hay gọi đúng hơn là nhạc trữ tình vì thể loại này kiếm tiền nhiều và nhanh hơn nhạc sang. Bởi vì đa số đại chúng thích nghe những giai điệu nhẹ nhàng gần gũi với gia đình và cuộc sống của họ. Vì vậy để có thu nhập cao, nhiều ca sĩ sẽ chuyển qua hát nhạc trữ tình. Khi đã dư giả rồi thì họ quay lại hát nhạc sang.
Tuy nhiên không ít người cho rằng hát nhạc "sến" là để chứng minh đẳng cấp?
Những ca sĩ cho rằng hát nhạc sến để chứng minh đẳng cấp là sai và ảo tưởng luôn. Chỉ cần hát hay, truyền cảm và có nội lực để dẫn dắt người nghe vào những giai điệu là thành công rồi, dù chỉ hát được một dòng nhạc mà thôi. Chứ không phải hát nhạc "sến" là đẳng cấp đâu. Theo tôi, hát được nhiều thể loại mà không ra gì thì ca sĩ đó chỉ đáng hạng C, hạng D. Vì thế những người ấy nên chuyển sang nghề khác còn hơn.
Thêm vào đó, nhạc sĩ Huy Tuấn cho rằng ca sĩ đua nhau hát nhạc sến là đua thiếu nhận thức, chị nghĩ sao?
Người ta có quyền thích cả nhạc sang lẫn nhạc trữ tình và tôi là một ví dụ điển hình đó. Còn Huy Tuấn có lẽ chỉ thích một phía và đó là điểm khiếm khuyết của anh ấy. Làm sao mà có thể không mê dòng nhạc nổi tiếng từ bấy lâu của Trần Thiện Thanh, Trúc Phương, Lam Phương... vốn là những tay "phù thủy" của ngôn từ và giai điệu?
Bên cạnh đó, nhạc sĩ Lê Minh Sơn đã phát biểu trên truyền hình: "Ca sĩ mà không đi học thanh nhạc qua trường lớp thì sẽ kéo theo một lớp khán giả vô học - ngưu tầm ngưu mã tầm mã". Ý kiến của chị thế nào?
Đó là ý kiến quá sức chủ quan. Nhạc sĩ hay ca sĩ cũng vậy, học hành là rất tốt. Đó là điều kiện cần nhưng chưa đủ, chưa phải là tất cả.
Một nhạc sĩ tốt nghiệp trường âm nhạc quốc gia chỉ tương đương với người học kẻ nhạc, trình bày nốt nhạc và đệm accord cho bài hát trên nền tảng cơ bản mà thôi, chứ những điều cơ bản chưa hẳn là một nhạc sĩ tài hoa thật sự. Người viết nhạc tốt, ngoài khả năng trời phú về tư duy, ý tưởng tác phẩm, viết giai điệu tuyệt vời phải có thêm khả năng văn chương giỏi (ngoài kiến thức học ở trường), ý nghĩa thâm thúy, melody (giai điệu) độc đáo, sự dàn trải khúc thức bài hát thật cân xứng. Khi nó vang lên, ngoài những khán giả mộ điệu thì những nhạc sĩ khác cũng phải thán phục.
Nói chung ca sĩ học về lý thuyết và kỹ thuật thanh nhạc cũng như nhạc sĩ học về giáo trình Lý - Sáng - Chỉ (Lý luận, phê bình - Sáng tác - Chỉ huy) là để nắm những điều cơ bản. Ví dụ ca sĩ phải biết mình hát tone gì, quãng giọng của mình cao thấp, phải biết phân biệt giọng nào là alto, tenor, soprano... để biết đâu là nhịp 2/4, 3/4, 4/4, 6/8. Còn để hát được nhạc trữ tình thì còn phải tùy vào cái duyên chứ kiến thức trường lớp không quyết định hết được sự thành công trên con đường âm nhạc đâu.
Nghĩa là nhiều người cần có bằng cấp để thể hiện đẳng cấp?
Cả ba chị em tôi - Bảo Yến, Nhã Phương và em út là nhạc sĩ Kim Tuấn được ba tôi (nhạc sĩ Thủy Triều) dạy nhạc từ nhỏ. Năm 22 tuổi, tôi đã đi tìm một giáo viên thanh nhạc rất nổi tiếng để học thêm chương trình nâng cao kỹ thuật, học được một tuần thì anh Quốc Dũng biết được bảo tôi: "Em dẹp ngay cho anh, đừng học nữa. Vì học kiểu đó nó sẽ bóp chết cái giọng tự nhiên của em, lúc đó em hát chỉ nghe toàn giọng mái, giọng óc mà chất giọng đó không hấp dẫn người nghe". Tôi tự nghĩ thấy đúng nên nghe theo luôn. Bên cạnh đó, với sự say mê, học hỏi miệt mài, tôi đã chinh phục tất cả các thể loại nhạc quốc tế.
Tôi biết có những ca sĩ được đào tạo trường lớp nhưng luôn hát chênh, phô và trật nhịp. Vì vậy khi tập bài hoặc làm quen với những tác phẩm âm nhạc mới thì rất chậm. Nhạc lý thì chỉ có vậy mà đem ra khoe với thiên hạ, người ngoài giới dễ bị lầm tưởng là giáo trình dạy và học nhạc khó khăn lắm, nhưng đối với người trong nghề mà đem chuyện học hành ra để tự trấn an thì đó là vũ khí của những người nương tựa, nghệ sĩ không bản lĩnh, không tự tin - chỉ xứng làm trò cười trẻ con thôi.
Nguồn: soha.vn